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自20世紀(jì)90年代開(kāi)始，由于大規(guī)模的城市建設(shè)和公共建筑的發(fā)展，大量境外建筑師進(jìn)入了中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域。他們一方面帶來(lái)了新的理念和設(shè)計(jì)方法，另一方面，也魚(yú)龍混雜，帶來(lái)了商業(yè)化的建筑設(shè)計(jì)運(yùn)作和設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)中國(guó)建筑師和中國(guó)建筑產(chǎn)生了巨大的沖擊，催生了一批“奇奇怪怪的建筑”。
在這樣的背景下，重申建筑批評(píng)就顯得尤為重要。
建筑批評(píng)涉及批評(píng)的建筑美學(xué)和生活美學(xué)，涉及價(jià)值觀念，幫助我們分析什么是美的建筑，什么是丑的建筑，確認(rèn)新的作品和趨勢(shì)，使之能被理解并得到公正的評(píng)價(jià)。對(duì)建筑批評(píng)而言，歷史上的建筑作品固然重要，但更為重要的是當(dāng)代和未來(lái)的建筑。近年來(lái)之所以出現(xiàn)一系列“最丑建筑”“山寨建筑”，主要是建筑審美出了問(wèn)題，缺乏藝術(shù)審美，沒(méi)有用建筑語(yǔ)言表現(xiàn)建筑，而把具體的動(dòng)物形象、器物形象甚至人物形象直接表現(xiàn)為象形建筑，把建筑當(dāng)成廣告，把建筑當(dāng)成圖騰，以丑為美，讓建筑像福祿壽、像大閘蟹、像手機(jī)、像冰壺、像銅錢(qián)、像酒瓶等。
未來(lái)的中國(guó)建筑需要提高建筑理論水平，提倡建筑實(shí)驗(yàn)，面對(duì)的新問(wèn)題、新的觀念、新的功能、新的技術(shù)、新的材料、新的環(huán)境、新的文脈等等，需要進(jìn)行探索性的實(shí)驗(yàn)。建筑實(shí)驗(yàn)可以提前研究并探討普遍性的問(wèn)題，在理想的條件下進(jìn)行探索，這種探索是為了解決建筑的工程技術(shù)問(wèn)題，探索日常實(shí)踐中尚未解決的問(wèn)題，尋找新的形式，試驗(yàn)新出現(xiàn)的生態(tài)技術(shù)、施工技術(shù)、新材料等。
這些同樣是建筑批評(píng)需要介入的領(lǐng)域。在建筑設(shè)計(jì)方案征集或建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽、建筑評(píng)獎(jiǎng)、建筑展等的過(guò)程中，建筑批評(píng)起著選擇、鑒別和判斷的作用，發(fā)現(xiàn)評(píng)價(jià)對(duì)象的價(jià)值及其意義。在這種情況下，建筑批評(píng)具有參與實(shí)踐，并引導(dǎo)實(shí)踐的意義。建筑史上一系列的重要建筑大都與這一類(lèi)建筑批評(píng)有關(guān)——
澳大利亞悉尼歌劇院可以說(shuō)是20世紀(jì)世界上最優(yōu)秀的建筑之一，在1957年舉行設(shè)計(jì)競(jìng)賽時(shí)，如果不是由于美國(guó)建筑師伊羅·沙里寧的慧眼從已經(jīng)淘汰的方案中選擇伍重的設(shè)計(jì)的話(huà)，悉尼歌劇院就完全不會(huì)是今天的這座具有歷史意義的建筑。上海的金茂大廈在1995年評(píng)選時(shí)，正是由于日本的評(píng)委黑川紀(jì)章的力排眾議，才使SOM事務(wù)所的方案得以中選，金茂大廈今天才會(huì)列入最優(yōu)秀的當(dāng)代建筑之一。設(shè)計(jì)競(jìng)賽讓有才華的青年建筑師得以脫穎而出，許多著名的國(guó)際建筑大師往往都是在30歲出頭時(shí)通過(guò)設(shè)計(jì)競(jìng)賽而走上世界建筑舞臺(tái)的，當(dāng)年的競(jìng)賽獲勝作品也大都成為世界建筑史上的杰作。
這些建筑方案和建筑師之所以被選中來(lái)承擔(dān)歷史使命，都是特殊的建筑批評(píng)——建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽及評(píng)審或評(píng)審制度——的結(jié)果。在這種情況下，建筑批評(píng)成為建筑創(chuàng)造的組成部分，甚至可以說(shuō)，建筑批評(píng)是創(chuàng)造建筑歷史的重要推動(dòng)力之一。
優(yōu)秀的建筑需要全民的扶植和培育，需要全民的呵護(hù)。要在全社會(huì)營(yíng)造愛(ài)護(hù)建筑、尊重建筑師、尊重文化、尊重藝術(shù)的氛圍，也需要建筑批評(píng)來(lái)溝通建筑與建筑師、建筑與公眾、建筑與社會(huì)。在建筑作品中，建筑師知道自己想要表現(xiàn)什么，但是，建筑師只能用建筑的語(yǔ)言去說(shuō)明設(shè)計(jì)的意圖，只有批評(píng)家才能道破“天機(jī)”，起到豐富并延伸建筑師及其作品的作用，賦予建筑作品以開(kāi)放性以及附加的價(jià)值。說(shuō)明、分析、評(píng)價(jià)、判斷、導(dǎo)向和教育，是建筑批評(píng)的六種基本功能，批評(píng)家的意識(shí)、知識(shí)、審美和價(jià)值取向在這里起著十分重要的作用。
行文至此，想起最近網(wǎng)上流傳一個(gè)討論，說(shuō)高郵的一座紀(jì)念館在設(shè)計(jì)上抄襲了另一座美術(shù)館，言之鑿鑿的證據(jù)是紀(jì)念館采用了美術(shù)館的清水混凝土和旋轉(zhuǎn)樓梯。實(shí)際上清水混凝土也肯定不是美術(shù)館的建筑師首創(chuàng)的，旋轉(zhuǎn)樓梯在世界上也早已有之。另外是說(shuō)紀(jì)念館標(biāo)識(shí)位置與美術(shù)館相似，而且都有階梯式圖書(shū)館，也都有過(guò)道等等。由于理由太離奇，我們就不做歷史的起源考證了。
這件事情讓我們?cè)俅我庾R(shí)到，常識(shí)的缺失在今天的建筑領(lǐng)域已經(jīng)成為一個(gè)普遍現(xiàn)象。而建筑批評(píng)的重要性，也再次凸顯出來(lái)。（鄭時(shí)齡）
（原文標(biāo)題為《建筑批評(píng)是創(chuàng)造建筑歷史的重要推動(dòng)力之一》）
編輯：史憶康 審核：楊雪
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