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近年來，南蟲藝術創(chuàng)始人、玉溪師院湄公河次區(qū)域民族民間文化傳習館名譽館長、著名畫家張漢東從浩瀚的書畫藝術中獲取靈感，致力于用南蟲藝術的創(chuàng)作方法畫石榴，將書法、繪畫（水墨、版畫、油畫）融為一體，創(chuàng)作新的藝術作品。

體驗水墨和書法的魅力

17年前，張漢東開創(chuàng)了南蟲藝術，并致力于南蟲藝術的創(chuàng)作，其核心就是讓繪畫充滿本土文化特色，把對繪畫事業(yè)的熱愛轉化為創(chuàng)作動力，使作品既能體現(xiàn)個人風格，又能展現(xiàn)本土文化風貌。在創(chuàng)作中，他運用許多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，如書法、水墨，也借鑒了表現(xiàn)主義、結構重組、視覺構成等原理，讓南蟲藝術具有獨特的魅力。他說：“我從文化角度以壯美來理解云南的美，在創(chuàng)作時，需要打散這些文化元素并重新組合，賦予新的時代意義。”

張漢東在畫石榴。

去年，他剛好60歲，覺得可以調(diào)整一下自己的創(chuàng)作方向。為了尋求更大的突破，他從去年開始畫石榴。“這主要得益于常年堅持書法的學習和創(chuàng)作。我發(fā)現(xiàn)用毛筆在宣紙上創(chuàng)作能更快速地實現(xiàn)理想的視覺和情感效果，能更好地體現(xiàn)人的情感和人性價值。一方面想體驗水墨和書法的魅力，另一方面想把南蟲藝術的原則和方法運用到中國人熟悉的傳統(tǒng)題材中，于是我選擇畫石榴。”張漢東說。在近一年畫石榴的實踐中，他發(fā)現(xiàn)南蟲藝術的原則和方法適用于這一題材，而且借助書法和水墨的特點，可以嘗試多種視覺表現(xiàn)方法，比如用現(xiàn)代裝飾藝術畫石榴，讓作品呈現(xiàn)出輕快、活潑的風格。

他認為，用南蟲藝術畫石榴時，生命力度體現(xiàn)在上色初期草書般的書法形式、顏色反差和明暗對比上，既有現(xiàn)代感，又展現(xiàn)了南蟲藝術的生命力。“每個畫家都有自己的特色，我之前也畫過水墨荷花和螞蚱，用水墨表現(xiàn)過南蟲藝術。以后我可能會畫其他題材的畫，但核心目標是將南蟲藝術的原則和方法運用到中國傳統(tǒng)題材中，通過水墨畫實現(xiàn)書法的暢快表達，將書法的造型美感融入繪畫中，提升南蟲藝術的表現(xiàn)力，從書法和水墨的角度更好地展現(xiàn)云南的人文地理風貌。”他表示。

讓畫面充滿呼吸感

張漢東剛開始畫石榴的時候，腦子里有很多想法。想嘗試二三十種繪畫方式，通過濃墨、淡墨、焦墨，以及曲線、直線、短線、長線等不同形態(tài)的線條去描繪石榴。這其實是在版畫和油畫的基礎上，運用水墨方式進行創(chuàng)作，色彩鮮艷且富有裝飾感。“經(jīng)過多年油畫、版畫、水粉、水彩的訓練，我有了更多方法可以嘗試，于是就有了用鮮艷色彩畫石榴的方法。這種畫法除了色彩創(chuàng)新外，畫出像藤條一樣的樹枝也是關鍵，因為它兼具書法性和書寫性。我畫畫時感覺像在寫字，通過控制虛實、濃淡、疏密和空間變化，知道哪里該留白、哪里該多畫，以此符合大眾的審美共性標準。”他說。

中國畫的留白常用于表現(xiàn)天空、地面、水面等大面積場景。他畫石榴時，在其內(nèi)部運用光影法，有的石榴還勾邊，將西方技法與中國傳統(tǒng)勾邊法融合，使每個石榴表面與邊線之間都有留白。這些留白與大面積留白形成呼應，產(chǎn)生大小呼應的視覺效果。他還把這種留白方式延伸到樹干，傳統(tǒng)的枯筆是為了枯而枯，他用枯筆則是為了留白，葉子之間也不會畫滿顏色，留出空白，讓畫面充滿呼吸感。

在創(chuàng)作中，他注重色彩微差的運用，或者把草書的表現(xiàn)形式融入石榴繪畫中。“草書線條變化無窮，豐富多彩。將草書的激情和嚴謹在畫面中展現(xiàn)，能讓畫面松弛有度，既有精神內(nèi)涵，又符合科學性，給人一種舒適感或生命力度感。線條的無窮變化、色彩的冷暖反差和色調(diào)的不同處理方式，都能創(chuàng)作出多種多樣的石榴繪畫作品。所以，我常常會在一幅畫沒畫完時，就迫不及待想畫下一幅。”張漢東說。

畫石榴的四種方法

目前，張漢東總結出用南蟲藝術畫石榴的四種方法，即現(xiàn)代裝飾色彩法、線面結合法、高調(diào)畫法和極簡法。

現(xiàn)代裝飾色彩法讓石榴色彩豐富，具有強烈的裝飾性和現(xiàn)代性。

石榴圖。

線面結合法就是在畫石榴的樹干、樹枝、樹葉時，大量運用不同的線條，粗的、細的、彎的、直的、圓的、方的、枯的、潤的都有。他說：“我畫石榴時，還有一種使命感，就是把優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化融入新思維、新觀念中進行創(chuàng)作、改良和延伸。比如，我畫的石榴有時像藤，這是受書法的啟發(fā)。在我眼中，石榴就是由線構成的，在無數(shù)線條中穿插著不同色彩的石榴圓形面，以及樹枝、樹干與樹葉之間的線面，形成了獨特的線面構成風格。”他驚喜地發(fā)現(xiàn)，運用寫實光影法畫石榴，讓石榴的明暗交界線有反光、高光、環(huán)境色、固有色等，能與線、面、水墨有機融合。

高調(diào)畫法，畫面看上去很亮、很白，用色用墨很少，就像人穿了一件白色衣服，但衣服上有圖案和文字，對應到畫面中就是落款和用淡墨細線勾勒的石榴圖案。這種畫法營造出高調(diào)氣氛，既有中國水墨韻味，又有書法表現(xiàn)力度，在高調(diào)中展現(xiàn)出畫面的豐富感。

鳥與石榴圖。

極簡法，主要針對色彩，有點類似古典水墨畫。“我嘗試極簡的色調(diào)，比如極簡灰色，或者減少顏色的使用，只畫單一的黃色調(diào)、藍色調(diào)、冷灰色調(diào)、暖灰色調(diào)的畫。在畫石榴時營造更濃厚的人文氛圍，引發(fā)更深遠的人文思考。”他說。

在創(chuàng)作中，他還嘗試用寫實的光影法、體積法，同時結合中國畫式的寫意白描法來畫石榴。他說：“這里一定要強調(diào)的是寫意白描，不是工筆白描，工筆白描顯得僵硬死板，寫意白描則更加松弛、靈動，帶有書法韻味，更具人性化。”

石榴圖條屏。

還有很多新方法想嘗試

記者問：“以后還會畫什么題材的畫？”張漢東說：“現(xiàn)在，畫石榴暫時還停不下來，我腦子里還有很多新方法想嘗試。比如多字少畫法，整幅畫或者三分之二的篇幅用來寫字，寫和石榴有關的詩歌、歌詞，突出書法功能，讓畫成為襯托書法的形式。嘗試改變書畫比例，讓書法占比更大，繪畫占比更小，甚至通篇基本是書法，只留一小部分繪畫；嘗試橫條和豎條的畫面，以打破過去常用的黃金比例畫幅。”

畫石榴的時候，他還采用多幅同時畫的方式進行創(chuàng)作。比如畫4尺8開的條幅，同時畫48幅，用同樣的顏色和模式，但在構圖、大小、濃淡、位置、快慢、疏密等方面做出各種變化，從而產(chǎn)生很多偶然效果。然后進行篩選，最后只留下一幅畫，通過這種海量篩選法，實現(xiàn)自己想要的視覺效果。（玉溪市融媒體中心記者 饒平 文/圖）