国产精品v欧美精品v日韩精品,欧美日韩一区二区三区在线播放,亚洲成人av片,91看成免人成电影,亚洲aⅴ乱码精品成人区,亚洲精品在线中文字幕 ,av黄色在线观看

□ 馬云龍 余曉聰 馬定元

二十世紀二三十年代，大批有志青年紛紛走出云南，去北平、上海等大城市探尋救國之路。在這群人中，人民音樂家聶耳與我國知名的音樂教育家、二胡和笛子演奏家林之音相識于上海，他們不僅是同事，還因為共同的理想信念，相互影響，相互學習。特別是在聶耳逝世后，林之音帶著對聶耳愛國主義精神的傳承，繼續(xù)聶耳未完成的音樂事業(yè)，取得了很高的藝術成就，為云南民樂發(fā)展作出了重要貢獻。

初識上海

1930年7月，由于身份暴露，聶耳被迫告別家人，頂替三哥聶敘倫到上海“云豐申莊”工作，不久，“云豐申莊”因為走私貨物被查封。

后來聶耳考上了明月歌劇社，他工作中的大部分時間都用來排練、演出，業(yè)余時間向社內小提琴老師王人藝學習小提琴，練習鋼琴，有時和同事一起外出看看電影或者到附近游玩。

1931年8月19日，聶耳在日記里寫道：“收音的事完結，今天發(fā)錢，我領了五十元。本來要和七爺（鄭易里）看‘梅花’，劉（劉大成）又無論如何要約去‘暨大’看足球比賽（暨南和華伶）。林慕績很客氣地招待我們在那里吃晚飯，回來又去看‘梅花’。”

這是聶耳和林之音的第一次相識，在上海的暨南大學。聶耳是聽了他人介紹，沒有聽清楚“慕”和“懋”的發(fā)音，后來寫的日記就記成了“林慕績”。

聶耳在影片《體育皇后》中飾演會場醫(yī)生。

林之音，字懋績，曾用名林志音，1909年7月5日出生于昆明，比聶耳大3歲。

1927年2月底，云南革命形勢開始惡化，當時學生運動的領導人李國柱、李生萱（艾思奇）等人被迫離開云南，林之音和幾位同學決定相約到省外去尋求光明。

1928年初，林之音到達上海，在暨南大學云南籍校友幫忙下，先讀預科班，后轉入暨南大學教育學院學習直到1934年畢業(yè)。

知音之誼

“1934年是我的音樂年。”聶耳在1934年1月29日的日記里寫道。

1934年4月1日，聶耳加入東方百代公司，后成為音樂部副主任，主任是任光（革命音樂家，作品有《漁光曲》《月光光》等影片插曲，1941年在皖南事變中犧牲，重慶《新華日報》發(fā)表悼念文章稱之為“民族的號手”），他特別支持聶耳的工作。隨后東方百代公司組建百代國樂隊（即森森國樂隊），聶耳擔任指揮，林之音這時剛好考入東方百代公司工作，和聶耳成為同事。

1934年的聶耳和1931年時已經(jīng)不太一樣，因為他在1933年初光榮地加入中國共產(chǎn)黨，不再是當年思想不成熟的少年，人生已經(jīng)有了明確目標，因此在林之音眼中，盡管他比聶耳大3歲，卻感覺聶耳比自己成熟很多。

在百代國樂隊，聶耳負責編曲、選曲和作曲，并組織樂隊錄制過一些民樂合奏的唱片，如《金蛇狂舞》《翠湖春曉》等。平時也為電影配制樂曲或歌曲，如《四季歌》《畢業(yè)歌》《桃李劫》《牧羊女》《大路歌》《開路先鋒》等大家耳熟能詳?shù)母枨?/P>

百代國樂隊合奏用的《翠湖春曉》曲譜。

百代國樂隊合奏用的《金蛇狂舞》曲譜。

林之音年紀最長，就被推為干事，百代民樂隊只有五六人。當時他就在樂隊里吹笛子、拉二胡，有時也彈三弦、打揚琴、吹嗩吶，還兼管樂隊的生活事務。

由于當時樂隊對外來往頻繁，與社會上的演藝圈接觸較多，在田漢、任光、安娥、賀綠汀、袁牧之、聶耳等一批進步人士的影響下，林之音的思想覺悟有了很大提高，業(yè)務也變得專業(yè)起來。而且因為與聶耳是同鄉(xiāng)，年齡相近，融洽的同志式友誼比一般人要深切得多，林之音在思想、生活方面都得到了聶耳的幫助。

聶耳和林之音共事時，業(yè)務上的交流較多，如聶耳在《翠湖春曉》的編曲過程中，有的段落聽取了林之音的建議。據(jù)林之音在東方百代公司的同事與摯友秦鵬章（中央民族樂團一級指揮，我國知名琵琶演奏家，他加入東方百代公司時，聶耳已經(jīng)離開）在2001年回憶說：“當年聶耳創(chuàng)作《翠湖春曉》時，中間3/4拍子的那一段，就是林老師搞的。”

合力推動滇劇走向全國

1934年，擔任東方百代公司音樂部副主任的聶耳創(chuàng)作了《一個女明星》《畢業(yè)歌》《碼頭工人》等10余首歌曲，閑暇時經(jīng)常接觸在上海工作和生活的戲曲名家，經(jīng)常聽他們的唱片。

歌劇《揚子江暴風雨》劇照。左一演員為林之音，中間抱孩子的老人由聶耳扮演。

于是聶耳就和林之音商量，為什么全國各地的地方戲曲已經(jīng)有不少曲目灌制了唱片，但云南的滇劇就沒有呢？是不是可以邀請云南的滇劇名家來上海灌制唱片呢？而當時的情況是，在西南邊陲的云南昆明，已經(jīng)有京劇名家譚鑫培、程硯秋等人的唱片在銷售了。

在聽取了聶耳的意見后，林之音就向公司音樂部提出了灌制滇劇唱片的建議，并自薦負責組織此項工作。

1934年9月底，東方百代公司的張宜倫專程來到昆明，經(jīng)華國琴棋社的主持人王漢聲牽線介紹，簽訂了首次灌制滇劇唱片的合同。合同的內容大致如下：灌唱片二十張，其中周錦堂五張、李少蘭五張、汪潤泉四張、董竹軒三張、董美唐三張。音樂由孫竹軒、彭幼山負責文場面，惠采臣負責武場面。

1934年10月中旬，周錦堂、彭幼山等8人到達上海，見到了負責灌制唱片工作的林之音。林之音還擔任唱片的報幕，用的是老昆明腔。他覺得這樣才有滇劇的地方風格，比如其中的“百代公司，特邀李少蘭先生唱《春花走雪》”這一句，就有濃濃的老昆明味道。

他們一共錄制了20張唱片，其中包括周錦堂的《渡瀘江》、李少蘭的《春花走雪》、汪潤泉的《吊瀟湘》、董竹軒的《斷橋會》、董美唐的《太君辭朝》，還有著名劇目《寶玉聽琴》《游御園》《岳母刺字》《七星燈》等。

周錦堂、李少蘭、汪潤泉等8人的唱片在上海推出后非常火爆，供不應求。東方百代公司看到唱片非常好賣，1935年后主動到昆明為很多滇劇名家錄制了唱片。

聶耳沒有想到，他的一個“小小”建議，卻為云南滇劇在全國傳播起到了推波助瀾的作用。

（本文配圖均為資料圖）