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陳俊瑋在查看燒制完成的華寧陶。

10月28日，清晨的華寧碗窯村，沿街商鋪陳列的華寧陶透著溫潤光澤，將村子襯得格外寧靜。走進(jìn)七彩虹窯的展示廳，云南省工藝美術(shù)大師陳俊瑋邊用軟布擦拭一件孔雀藍(lán)釉陶瓶邊說：“你看這孔雀藍(lán)，顏色純正、光澤細(xì)膩。我們制釉用的土，是華寧獨(dú)有的高嶺土摻紫砂土，這是老祖宗傳下來的‘寶貝’，釉色好不好，全靠它打底。”

華寧的水土，就是華寧陶的根。展廳門口的臺面上，幾個白瓷碟分別盛著瑩白的石英砂、淺褐色的柴灰，還有一小碟泛著光澤的孔雀藍(lán)銅礦粉。陳俊瑋拿起一撮石英砂遞到記者面前：“這是從青龍鎮(zhèn)采來的，含硅量高、雜質(zhì)少，燒出來的釉面十分透亮。柴灰也得選本地松柴、栗柴燒的，不僅燃燒充分，還含鉀元素，能讓釉色更溫潤。銅礦來自通紅甸鄉(xiāng)，那里的礦含氧量剛剛好，燒出的孔雀藍(lán)不發(fā)暗、不刺眼，濃淡正合適。”

做華寧陶，“守釉色”是刻在骨子里的老規(guī)矩。這些年，隨著喜歡傳統(tǒng)釉色華寧陶的人越來越多，僅靠手工作坊式生產(chǎn)，訂單多的時候根本忙不過來。既要護(hù)住華寧陶600年的釉色本味，又要讓更多人用上好陶。抱著這個想法，七彩虹窯在2024年邁出了關(guān)鍵一步：在新莊工業(yè)園區(qū)開建占地12畝的新廠區(qū)，新增一條現(xiàn)代化生產(chǎn)線。

“新線投產(chǎn)后，一天能出2000件左右陶器，主要做茶盞、碗碟這些日常能用的器皿。”陳俊瑋算起了賬，批量生產(chǎn)后，原料采購成本降了，人工效率提高了，像常用的青釉茶杯，成本能減少15％左右。“這樣老百姓買著劃算，正宗的華寧陶，不用花大價錢就能帶回家。”陳俊瑋說。

即使生產(chǎn)線再先進(jìn)，老手藝的“魂”也不能丟。在七彩虹窯的制釉工坊，陳俊瑋的妻子“玉溪工匠”汪海濤正握著桿秤，對每種原料一勺一勺稱重，眼神專注，絲毫不敢分心。“釉料配方是祖?zhèn)鞯?，石英砂、柴灰、銅礦粉該放多少，差一點(diǎn)都不行。”她說著取了些調(diào)好的釉漿放在手心，反復(fù)揉搓演示，“搓著沒顆粒感，晾干后是半透明的，這才算合格?，F(xiàn)在雖有機(jī)器能測成分，但老輩傳下來的‘手感’沒法替代，這是機(jī)器測不出來的‘釉性’，也是華寧陶的獨(dú)特味道。”即便在新廠區(qū)，這樣的手工制釉區(qū)也特意保留著，每一批釉料都得按老規(guī)矩來。

憑著這份對古法的堅守，七彩虹窯的傳統(tǒng)青釉器皿在2024年獲評“云南玉溪非遺伴手禮”，如今成為游客來玉溪必帶的文化特產(chǎn)之一。“現(xiàn)在新廠區(qū)已經(jīng)投產(chǎn)，不光能滿足省外訂單，本地人想買華寧陶也能挑到更實惠的。”陳俊瑋望著展廳里陳列的陶器說，“我這輩子就想把華寧陶的釉色守好，讓帶著家鄉(xiāng)水土味兒的陶走到更多人面前，讓這600年的華寧陶文化好好傳承下去。”（玉溪市融媒體中心記者 王娟 鄧星瑞 普桂潔 文/圖）